Панталеон Энрике Хоакин Гранадос Кампинья - испанский композитор и пианист, один
из наиболее заметных деятелей испанской музыкальной культуры конца XIX - начала XX
веков.
Родился 27 июля 1867 года в семье военного. В 1874 году семья переехала в Барселону, где
Энрике получил первые уроки игры на фортепиано у Франсиско Хурнета, а также Хуана
Пуйоля - известного композитора и педагога, среди учеников которого были
также Рикардо Виньес и Исаак Альбенис. В этот период Гранадос также изучал
теорию музыки у Фелипе Педреля, активно интересовался испанским музыкальным
фольклором, оказавшим впоследствии большое влияние на его композиторское
творчество.
В 1887 году Гранадос при поддержке одного из местных бизнесменов смог поехать
в Париж, где в течение двух лет в качестве слушателя посещал консерваторию, в
частности, класс композиции Шарля де Берио. Вернувшись в Барселону, он начал
выступать как пианист, и в 1890 году в местном театре состоялся его первый сольный
концерт. Через некоторое время Гранадос заявил о себе и как композитор, включив в
программы своих выступлений «Испанские танцы» собственного сочинения. Они имели
большой успех и вскоре были напечатаны, став первыми изданными работами
Гранадоса.
В 1898 году появляется первое крупное произведение композитора - опера
«Мария дель Кармен», которая после постановки в Мадриде приносит
автору широкую известность по всей стране. Написанная на испанский сюжет и
пронизанная национальным духом, она была восторженно принята публикой, а также
членами королевской семьи и лично королём Альфонсом XIII. Опера через некоторое
время также была поставлена в Валенсии и Барселоне, однако вскоре вышла из
репертуара, так как общественность была достаточно непривычна к сочинениям в
национальном духе, и отдавала своё предпочтение классическим европейским
операм.
На рубеже веков Гранадос увлекается каталонской культурой и пишет ряд
произведений для местных театров, которые, однако, практически не были известны
за пределами Каталонии. В 1900 году он основал в Барселоне Общество классических
концертов, в котором иногда выступал как дирижёр, а год спустя, после того, как
общество распалось - музыкальную академию (получившую впоследствии его имя), в
которой работал до конца жизни. Уделяя большое внимание вопросам музыкального
преподавания, Гранадос написал ряд педагогических работ. Не прекращая концертной
карьеры, в этот период он выступает с такими известными музыкантами, как Жак
Тибо, Камиль Сен-Санс, Пабло Казальс (с последним его связывала крепкая дружба,
ему посвящены несколько сочинений Гранадоса). В начале 1900-х Гранадос записал
несколько произведений на Вельте-Миньоне.
К 1907 году имя композитора уже известно за пределами Испании: Габриэль
Форе приглашает его в жюри престижного композиторского конкурса. В это же время
Гранадос приступает к сочинению самого известного своего сочинения
- сюиты «Гойески». Вдохновившись картинами Франсиско Гойи, которые он увидел в
музее Прадо в Мадриде, композитор сочинил две тетради фортепианных пьес, первая
из которых была исполнена в 1911 году в Барселоне, затем - в Париже, а весь цикл - в 1913
году в Мадриде. Сюита имела огромный успех, и Гранадос решил написать оперу,
основанную на тех же музыкальных источниках. По предложению американского
пианиста Эрнеста Шеллинга, в качестве сюжета он выбрал произведение Фернандо
Перике.
Работа над оперой началась в 1913 году, премьера была намечена на 1914 год в Париже, но
начавшаяся Первая мировая война помешала её осуществить. На протяжении 1914-го -
1915-го годов Гранадос дорабатывал сочинение, и 28 января 1916 года оно было впервые
исполнено в Нью-Йорке. Впрочем, критики приняли оперу весьма прохладно, отметив в
ней недостаток сценического драматизма и плохую оркестровку.
Трагическая гибель
Опоздав на запланированный прямой морской рейс в Испанию, Гранадос принял
решение сесть на корабль, идущий в Англию, где пересел на пароход «Sussex»,
направлявшийся во Францию. 24 марта 1916 года, во время прохода по Ла-Маншу судно
было атаковано торпедой немецкой подводной лодки. Корабль не затонул, однако от
сильного удара многие из находившихся на борту, в том числе и жена Гранадоса, были
выброшены в воду. Он прыгнул за борт, пытаясь её спасти, и утонул.
Творческое наследие
Творчество Гранадоса основано на тенденциях европейского искусства своего
времени, однако испытывает сильное влияние испанской и каталонской народной
музыки. Многие его фортепианные сочинения написаны в духе народных танцев, причём
как широко известных (например, хота), так и менее популярных (васконгада,
парранда). С другой стороны, в фортепианных циклах Гранадоса («Романтические
картины», «Юношеские рассказы», «Эскизы», «Часослов») заметно некоторое
влияние Шумана как в гармоническом языке, так и в заявленной программности
пьес.
Самое известное сочинение Гранадоса «Гойески» - это попытка объединить
стилистические приёмы, использовавшиеся композитором в своих произведениях.
Интересной чертой этих пьес является широкое употребление мелизмов в
духе Доменико Скарлатти. В них Гранадос использует как настоящие народные
мелодии, так и сочинённые самостоятельно их имитации. Некоторые из этих пьес
изобилуют приёмами, похожими по звучанию на гитарные, благодаря чему они
получили популярность в переложении для этого инструмента.
Важное место в творчестве Гранадоса занимают произведения для музыкального
театра. Из одиннадцати работ этого жанра четыре могут считаться настоящими
операми, остальные содержат обширные разговорные фрагменты и приближаются по
духу к сарсуэлам или обыкновенным театральным постановкам.
Перу Гранадоса также принадлежат камерно-инструментальные и оркестровые
сочинения, вокальные циклы («Собрание тонадилий, написанных в старинном стиле»,
«Любовные песни», «Концертное аллегро для фортепиано») и др. Многие произведения
композитора были найдены и исполнены спустя много лет после его смерти.
По материалам Википедии
12
